ヘンな日本美術史

山口晃さんの新刊が祥伝社より刊行されました。


『ヘンな日本美術史』

帯に書かれている文章は

恐るべし、「日本人の絵」
雪舟、円山応挙、岩佐又兵衛……
日本美術には「ヘンなもの」
がいっぱいだった！

幕末、西洋人が日本人の描いた似顔絵を見て尋ねました。
「なぜ、横顔を描いているのに眼は正面を向いているのか？」
その日本人は答えました。
「本当だ。今まで気づかなかった」

西洋美術が写実の限界を感じる
もっと前から、日本人はドキドキするような
絵画の冒険をしてきたのです。



59ページ、113ページ、121ページ、237ページには山口さん描き下ろしのイラストでの説明あり。

目次

第一章 日本の古い絵――絵と絵師の幸せな関係
【鳥獣戯画】
012　実は好きじゃなかった「鳥獣戯画」
016　ユルさの奥にある四層構造の楽しみ
024　どこまでも広がる「作家性」
027　ちょろまかすのが日本らしさ！？
【白描画】
030　人も字もデザインになる
036　紙がそのままで「空間」になる
038　絵を駄目にする不用意な着色
041　白描画で眼の快楽に溺れる
【一遍聖絵（絹本）】
045　白をのせた瞬間の変化
049　絹の物質性を活かした空間の遊び
【伊勢物語絵巻】
054　毒にも薬にもならない絵
058　モチーフと背景の「成分」
【伝源頼朝像】
064　本人を前にして描いていた？
071　源頼朝像を見た人の感動を再現ｓるには
075　頼朝の顔が真っ白なのはなぜか

第二章 こけつまろびつの画聖誕生――雪舟の冒険
082　こけつまろびつ描いた雪舟
085　なぜ雪舟は邪道を選んだのか――「破墨山水図」
089　文化のオリジナリティはどこから生まれるか
093　ヘンなものを取り入れるのが好きな日本人
095　雪舟の生みだす恐るべき絵画空間――「秋冬山水図」
097　絵における「背骨」の太さ
101　莫迦っぽい絵――「彗可断臂図」
106　肖像画のダブルスタンダード――「益田兼尭像」との比較
111　人間本来の空間の捉え方
116　新しい空間の描き方――「天橋立図」
120　いい加減であるからこその自由さ
123　「天橋立図」は本当に下絵だったのか

第三章 絵の空間に入り込む――「洛中洛外図」
130　単なる地図ではない、不思議な絵
131　とっつきやすさの「舟木本」
136　王者の貫録　永徳の凄さ――「上杉本」
140　上手さとは別の迫力――「高津本」
147　「洛中洛外図」はどこから見たものなのか
151　類型化から生まれる新しさ
154　あるような無いような遠近感

第四章 日本のヘンな絵――デッサンなんかクソくらえ
【松姫物語絵巻】
160　「下手うま」でなく「下手くそ」
164　なぜ下手な絵を愛でたのか
【彦根屏風】
167　背骨のない人間？
170　デザインとは違う写実の形
【岩佐又兵衛】
174　アゴの下をとってから来い
179　又兵衛が描きたかったもの
183　絵の限界を超えるには
【円山応挙と伊藤若冲】
187　懐石も、お好み焼きも、どちらも食べたい
189　悪しき「不遇の芸術家神話」
192　デタラメだった！？　応挙の画論
【光明本尊と六道絵――信仰パワーの凄さ】
199　中世のグランドキャバレー――「光明本尊」
204　アウトサイダー・アートの先駆――「六道絵」
206　切り貼りが生み出す異質な空間

第五章 やがてかなしき明治画壇――美術史なんかクソくらえ
【「日本美術」の誕生】
210　石垣を描けないなら、画面に石を貼れ！
213　西欧の真似ができなくて、真似をしてもバカにされる
215　「日本美術」はどのように生み出されたか
【「一人オールジャパン」の巨人――河鍋暁斎】
218　一度は忘れられた巨人・河鍋暁斎
220　大きな絵を小さく見せてしまうほどの技巧
222　暁斎が重視した「筆意」とは
226　近世日本絵画の保管庫のような存在
228　パースを「とれない事ができた」
【写実と浮世絵の両立――月岡芳年】
232　構想に技術が追いついていなかった二十代
234　芳年を劇的に変えたものは何か
238　写実を取りいれながら、浮世絵師であり続けた
【西洋画の破壊者――川村清雄】
242　避けられてきた日本的なもの
245　「生き埋め」にされてきた画家たち
248　西洋画を壊して日本のものとした清雄

⇒　http://www.s-book.net/plsql/slib_detail?isbn=9784396614379

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